Giappone 360 • News dal Giappone

Paolo Soldano (Milano, 1979) è responsabile della Comunicazione e dell’Ufficio Stampa della Camera di Commercio Italiana in Giappone, a Tokyo. In Giappone da giugno 2007, ha vissuto per qualche tempo a Seul e Parigi. Recentemente ha scritto un libro che vi presento.

“Guardiamo senza essere guardati” è una delle dieci cose che i giapponesi non ammetteranno mai. E’ quello che ho imparato a fare anch’io nel corso dei miei primi tre anni in Giappone, dove mi è stato predetto che avrei partorito senza dolori, sono passato per il fallimento della scuola nella quale insegnavo italiano a Osaka (che mi ha portato alla disoccupazione e all’iscrizione a un sindacato giapponese), e ho (ri)cominciato a fare (questa volta seriamente) il giornalista a Tokyo.
Nel frattempo, ho scoperto che i ladri di mutandine non sono una leggenda, che c’è qualcuno che vorrebbe una legge sul matrimonio tra umani e personaggi di manga e anime, che per conquistare una giapponese bastano 14 minuti, e che in caso di un terremoto di 7,3 di magnitudo a Tokyo ci sarebbero 810.000 persone alla disperata ricerca di un bagno.
“Giapponesi si nasce” raccoglie esperienze, visioni, frammenti di vita quotidiana di un giornalista nella terra del Sol Levante, un mondo in cui ogni giorno non è mai uguale al precedente: testi brevi e curiosi, istantanee divertenti, per chi ha voglia di scoprire un po’ di più il Giappone, le sue contraddizioni e le sue peculiarità.
Mi sono limitato a guardare, osservare e cercare di capire senza troppe pretese: perché il Giappone è un insieme di luoghi nei confronti del quale esistono solo diversi gradi di ignoranza.
L’appendice (“Quando la lingua la si inventa – Le migliori frasi degli studenti giapponesi a lezione di italiano”) dà voce ai tanti giapponesi che, nel periodo in cui insegnavo la lingua di Dante, scelsero come hobby, invece di collezionare orsacchiotti o giocare a tennis, lo studio dell’italiano. Grazie alla loro sgrammaticata saggezza, ho capito che “non è sempre bisogno pasta”, “forse non andrò ovunque” e “non c’è nessuno senza io”.
I giapponesi sono molto più simili a noi di quanto crediamo: è solo che riescono a nasconderlo molto bene.

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In barba alla privacy, in barba ai normali principi di reciproca fiducia tra datore di lavoro e lavoratore, nasce una forma di progresso (se tale può essere definita) che porta al controllo totale del dipendente, esercitato tramite il cellulare aziendale. Ne da’ notizia la BBC, ed è subito polemica. Gli ideatori però si difendono mostrando i lati positivi di tale evoluzione tecnologica.

Questo caso dimostra quanto sia vero che ogni cosa, e non solo la tecnologia, assume il valore che le si intende conferire, che spesso dipende anche dal tessuto sociale in cui si vive. La KDDI Coproration, colosso delle telecomunicazioni con sede a Tokyo e che da’ lavoro a 17mila persone nel mondo, ha messo a punto una tecnologia capace di tracciare i movimenti e le attività di chi fa uso di un telefono cellulare apposito, chiamato “Bond”, comunicando i dati direttamente al capo ufficio che potrà controllare, in ogni momento, se i propri sottoposti (soprattutto quelli che operano fuori sede) stanno dedicando tempo al lavoro o ad altre attività.

Come è ovvio che sia divampa la polemica, c’è chi si chiede se questa non sia una opportunità fuorviante e lesiva di diverse leggi, se grazie a questo tipo di controllo non vengano meno valori fondamentali. A tale proposito si è espresso, Philip Sugai, padre putativo di questo filone di applicazioni mobili, direttore del laboratorio “Mobile Consumer” della International University of Japan. Dal suo punto di vista le intenzioni erano ben altre, e di ben più nobile scopo “abbiamo voluto queste applicazioni per la consultazione medica a distanza o altre situazioni in cui l’accesso ai movimenti di una persona può essere vitale e non di certo per tracciare le attività di chicchessia, questo è il lato negativo che ogni tecnologia si porta appresso”.

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I giapponesi Kazuyo Sejima e Ryue Nishizawa hanno ottenuto il massimo riconoscimento in architettura, il Pritzker Architecture Prize, attribuito per il loro uso di luci e trasparenze negli edifici progettati in tutto il mondo.

Sejima e Nishizawa, soci dello studio Sanaa, sono i quarti giapponesi a vincere il premio, per molti l’equivalente in architettura del Premio Nobel.

I loro edifici in Giappone, Germania, Inghilterra, Francia, Paesi Bassi e Stati Uniti sono stati definiti dalla giuria del Pritzker lavori delicati, forti, precisi, fluidi e ingegnosi.

Sono stati elogiati “per la creazione di edifici che interagiscono con successo con i contesti e le attività che ospitano, creando un senso di pienezza e di ricchezza”.

Hanno progettato il teatro De Kunstline nei Paesi Bassi, l’università Zollverein School of Management and Design in Germania e la struttura temporanea che decora il giardino del Serpentine Pavilion di Londra.

“Ho cercato a lungo di esprimere apertura nella mia architettura, cosa che penso sia importante per una nuova generazione di architetti”, ha detto Sejima in una nota.

Gli altri architetti giapponesi che hanno vinto il premio sono Kenzo Tange nel 1987, Fumihiko Maki nel 1993 e Tadao Ando nel 1995.

Il Pritzker Prize, fondato nel 1979 dalla famiglia Pritzker per gli architetti in vita che hanno “contribuito all’umanità in modo significativo e considerevole”, consiste in una medaglia di bronzo e in 100.000 dollari (circa 75.000 euro). Il premio sarà consegnato a New York il prossimo 17 maggio.

In carcere, a causa di un ergastolo per omicidio, torna libero grazie alla prova del dna dopo 17 anni. E’ successo in Giappone. Protagonista un ex autista di autobus di un asilo, 63 anni, scagionato da ogni accusa e riabilitato ora a tutti gli effetti. Le disavventure dell’uomo iniziarono nel 1991, quando la polizia ritenne compatibile con il suo dna del materiale organico ritrovato sul cadavere di una bambina di quattro anni uccisa nel maggio del 1990.

taxi elettrici fanno ufficialmente l’esordio a Tokyo: i primi due mezzi a emissioni zero, basati sulla piccola monovolume i-MiEV della nipponica Mitsubishi, sono stati impiegati principalmente per le strade dei quartieri centrali della capitale. Durante una cerimonia organizzata nel distretto finanziario di Marunouchi, il gestore di taxi Hinomaru Limousine ha dato il benvenuto nella propria flotta alle due vetture ecologiche, che inizialmente presteranno servizio nei quartieri di Marunouchi, Otemachi e Yurakucho, nel cuore di Tokyo. La tariffa prevista, nonostante il prezzo ancora elevato delle vetture elettriche (oltre 35.000 euro a esemplare), sara’ identica a quella praticata dai normali taxi, ovvero 710 yen (poco meno di 6 euro) per i primi due chilometri di corsa. Secondo l’operatore, che ha gia’ annunciato l’intenzione di espandere la flotta verde fino a 10 unita’ nei prossimi anni, le vetture elettriche potranno spingersi fino alla citta’ limitrofa di Yokohama (circa 50 chilometri a sud-ovest del centro di Tokyo), e i conducenti – un vero strappo alla regola nel manuale del perfetto tassista giapponese – avranno il diritto di rifiutare destinazioni piu’ lontane a causa della limitata autonomia energetica. La monovolume Mitsubishi, 3,39 metri di lunghezza, e’ in grado di ospitare quattro persone: una ricarica completa di energia elettrica – 30 minuti con una speciale presa ad alta velocita’ o sette ore con una normale spina casalinga da 200 volt – permette di percorrere fino a 160 km, mentre la velocita’ massima dichiarata e’ di 130 km/h.

Molti saranno stati i navigatori della rete che oggi si sono imbattuti nella homepage di Google e hanno visto il ritratto di un uomo, un’immagine in bianca e nera con al dicitura “100° anniversario della nascita di Akira Kurosawa”. Il motore di ricerca ha voluto infatti omaggiare un grande cineasta giapponese nel ricordo dell’anniversario della sua nascita (23 marzo 1910). Ma chi era Akira Kurosawa? E’ stato un regista, sceneggiatore e produttore cinematografico giapponese.
È probabilmente il più importante ed imitato cineasta giapponese e i suoi film hanno influenzato fortemente generazioni di registi in tutto il mondo. La sua prima pellicola, Sugata Sanshiro, è datata 1943; l’ultima, Madadayo – Il compleanno, postumo, è del 1999. Pochi cineasti hanno avuto una carriera così lunga ed acclamata (da Wikipedia).
Il suo stile semplice ma estremamente spettacolare e la sua capacità di alternare toni lievi e grotteschi ad altri gravi e tragici, hanno contribuito alla creazione di un cinema epico e privo di retorica, e dunque classico e innovativo allo stesso tempo.

Avete visto qualche suo film?